自選導讀─台灣的世界級
導讀者：楊平 9733719
作者：林昌修、林芳怡、黃衍明、劉克鋒、蕭瑞綺、蘇志峰、鍾曉芬
出版社：木馬文化
出版時間：2005年7月初版一刷
目錄：
第一章 前言：
建築界的前輩說，過去想要看建築，只能往日本與歐美跑，窮一點的就只能去書店翻翻雜誌，彷彿經典的建築只有國外才看的到，國內真的缺乏夠水準的建築作品。長期以來台灣只重視經濟發展，崇尚實用主義而忽略了美學與品味的價值，不過近幾年來開始有了變化；最明顯的就是公共建築的面貌不同了，公共空間的設計思為改變了。公共建築是都市公共資源下的產物，一棟公共建築在都市內的存在，對於都市景觀、市民生活，以及都市尊嚴，都有極長遠的影響。而台灣這幾年的公共建築的發展不斷提升，這些公共建築的出現，帶動了整體建築大環境的發展，亦為國內想有所做為的建築人點燃了一把希望的火苗。
台灣的世界級這本書收錄了近年來台灣地區的優良的公共建築與開放空間案例，讓我們有重新認識台灣建築的機會，並且也讓國人知道台灣也有設計建造世界級建築的知識與能力，只要我們願意努力、願意付出，建築的未來在台灣將有無限可能。
第二章 台灣的世界級
一、北部地區：
(一) 台北富邦金融中心
地址：106台北市仁愛路四段169號
設計者：大元聯合建築師事務所
設計手法：
此案高12.6公尺，地上24層樓，地下6層樓，是富邦集團的企業總部。
量體因緊臨仁愛路一側，故以簡單、清楚為原則。並以退縮手法擴大入口廣場的尺度，從地面層的空間處理著手，試圖提供一個小巧清新的公共空間給市民。大樓出入動線的劃分以面南側仁愛路之入口為整棟辦公室的入口大廳，西側留設之小型廣場則是銀行的出入口，並將一樓挑空為高11公尺，占地150坪的營業空間，使銀行的服務空間不再侷限於地面層的空間使用，而能與大樓的出入動線劃分開來，清楚而單純的引導人們至其他樓層。簡單的構架、清楚的機能要求、動線、開放的空間、天光、多層次空間關係等，回應了「富邦金融中心」對街道多元面向的考量與包容。
(二) 大陸工程總部辦公大樓
地址：105台北市民生東路3段100號
設計者：大元聯合建築師事務所
設計手法：
以結構的需求導引出機械美學的另類手法─以外露的骨架拉住層層樓板，以八支超大型柱子承受建物所有垂直重量，有別於一般建築物由外而內包裹的平整方盒量體，展現出結構的力道，並以玻璃量體營造通透的空間氛圍。
(三) 實踐大學設計教學大樓
地址：104台北市大直街70號
設計者：大元聯合建築師事務所
設計手法：
對社區環境開放的校園建築─以開放校園的精神，並採取與社區聯繫的積極態度，將建築物分為兩個高低不同的量體，低矮量體旋轉45度配合基地線與另一量體交錯，自然形成一入口意象。以簡約材質與灰色調降低高大量體對空間環境的壓迫感，並因應不同方向之遮陽需求，計算太陽照射角度來設置水平與垂直的遮陽板，達到自然採光最大化，輻射熱能最小化的效果。
(四) 台北縣立鶯歌陶瓷博物館
地址：239台北縣鶯歌鎮文化路200號
設計者：竹間聯合建築師事務所
設計手法：
圍牆內的清明世界─反襯鶯歌歷史悠久陶瓷麗史，以理性的簡單概念、灰色清水模、鋼骨、玻璃來搭配陶瓷風豐富的質感、多變的造型與色彩，並做為整棟空間的基調，為展覽提供了一種質樸的美感與低調的背景陪襯氛圍。
(五) 台北縣立十三行博物館
地址：249台北縣八里鄉博物館路200號
設計者：孫德鴻建築師事務所
設計手法：
1.重現山與海的故事場景：
海洋意象─金屬蒙皮建築量體，鋼骨結構弧形發散向西北方海岸線，隱喻先民的
來源與原鄉。
礁石與方向意象─斜立之紫紅砂岩八角塔、兩道高聳無開口清水模牆面圍塑入口
階梯。
2.形塑身歷其境之考古現場：
以過廊與階梯串連出挑空八角塔的空間組態，為下方展場與十三行搶救現場遺址做空間陳述的鋪陳，帶出此處的傳奇色彩故事。
(六) 元智大學圖書資訊大樓
地址：320桃園縣中壢市內壢遠東路135號
設計者：大元聯合建築師事務所
設計手法：
巨型門拱的設計─開口面向林蔭大道是為了反應基地的氣候紋理。內壢地區冬天北風強勁，甚至讓面北窗戶無法開啟，故開口面向南邊；面南陽光溫暖但強烈，以巨型門拱逐漸內縮以加深敞開大門歡迎學生來此閱讀之意象，並降低因為了遮陽而產生入口空間的閉鎖效果。
(七) 新竹之心─東城門廣場美化工程
地址：新竹市東門圓環
設計者：大涵學乙設計顧問有限公司
設計手法：
讓新與舊自然的融合，塑造一個安全可親的都市場所─
如何讓位於交通繁忙的圓環中央區域能使民眾輕易靠近並且安全不受車輛干擾的使用這個空間是該都市空間再生關鍵。
建築師以下挖方式，並利用護城河兩側步道系統，從圓環馬路底下穿過，史該空間與圓環周圍都市相連，將護城河從原來的防禦系統轉化為都市的親水走廊，並以鏤空橋樑來史上與下產生關聯，增加空間垂直向度與水平向度的連結。
二、 宜蘭地區：
(一)宜蘭二二八紀念物「歷史之澄鏡」
地址：206宜蘭市中山路一段755號(宜蘭縣立體育場內)
設計者：竹間聯合建築師事務所
設計手法：
基地位於「宜蘭運動公園」東南側，設計者不想以加成的設計來詮釋(高聳挺立於地面的牌、柱)，而是採用崁入隱藏於地面下的虛空間，使基地放眼望去是一片平坦的綠意、開闊的自然公園景致。而將主體空間隱藏於地面下一方面不只暗示或隱喻屬於過去的歷史涵意，同時也呼應一般人對於「塚」的紀念性聯想。
(二)宜蘭溪堤社福館及屋橋
地址：260宜蘭市同慶街25號
設計者：黃聲遠建築師事務所
設計手法：
建築師有意排除一般大型建築量體的觀感，塑造出一種特殊立體堆疊的農村聚落意象。就好似好幾棟精緻的小房子被架構在這個立體的框架上一般，帶有宜蘭田野鄉村建築樣式的總集結，不難使人聯想到台灣隨處可見的違章建築與鐵皮屋現象。但與其說是都市記憶的重現，不如說是創造市民新體驗與新的城市記憶的開始。
(三)國立傳統藝術中心行政大樓&工藝傳習所
地址：268宜蘭縣五結鄉季新村五濱路二段201號
設計者：竹間聯合建築師事務所&境向聯合建築師事務所
設計手法：
能忠實反映使用機能，並結合環境與地方特質，才是建築真正存在的價值，因此屏除形式上模仿傳統建築表面，希望透過對傳統建築的重新詮釋，加上對自然構材的運用及現代構造方法，來延續傳統建築的精神，並重新賦予其時代意義。整體設計理念上不同於傳統建築型態，設計者以現代工法營造大量的開口和通透性及脫開水面的平台，企圖呈現輕盈開放的形態。
(四)國立羅東高中美術音樂館
地址：265宜蘭縣羅東鎮公正路324號
設計者：台灣餘弦建築師事務所&張仲堅建築師事務所
設計手法：
此案的空間架構主要以至於中間的樓梯來區分並連結兩側的主要空間，利用立體框架的概念，以18公尺長的大跨距結構框住舊音樂教室，保持其與新建築物完全脫開的關係，並同時利用許多連續的樓板與牆面，包裹和圍繞各個主要空間，除對內具整合作用外，建築體亦適度框住景觀中庭，使校園劇更高的完整性。
三、 中部地區：
(一)苗栗三義木雕博物館擴建案
地址：367苗栗縣三義鄉廣盛村廣聲新城88號
設計者：華峰建築師事務所
設計手法：
此案為台灣首座整棟建物都是以木紋清水模施做之案例。木紋清水模以松木為模板，做出來的清水模保有原來的松木紋，自然呈現出木材本身的天然肌理。挑空的中庭讓光線輕易被導入，並隨不同時段的光影變化，映照在木紋清水模上，使其表情產生豐富變化。
(二)台中養慧學苑
地址：403台中市西區大墩十街50號
設計者：大元聯合建築師事務所
設計手法：
都市基的條件─水平傳統院落空間演變為垂直向的發展形式。寺廟建築基底
寬闊方正的形式在此受都市空間限制無法橫向生長，故建築師採垂直生長的方式，但其語彙仍不脫抽象、內省與樸實。大殿以現代光纖之木釘牆面取代傳統光明燈；內部材料以洗石子和木材為主，表現溫潤歸屬感；白天以中庭自然光為光源，夜晚搭配間接照明，營造宗教空間靜謐氛圍。細部上以主立面之不規則開窗使光線透過厚重牆面擠壓，映射於室內增添神聖視覺感官。
(三)國立台灣美術館
地址：403台中市西區五權西路一段2號
設計者：台灣餘弦建築師事務所&張哲夫建築師事務所&柏森建築師事務所
設計手法：
建築團隊的整體性設計方案包含前廣場與後花園的透明綠園大道連結實質之開放意涵，而國美館應做為集體記憶之場所，從人的身體經驗出發；而人的身體經驗取決於實際體驗，建築師將之應用於行走這件事情上，該設計在鼓勵人們行走，從綠園道的散步，到在建築空間中營造身體經驗的企圖，是設計者利用線性元素設計控制人們散步於建築中，驚見空間與人、自然與人、事件與人的不同對話和交織的經歷。
(四)九二一地震教育園區
地址：413台中縣霧峰鄉坑口村復興路一段42號
設計者：大涵學乙設計顧問有限公司&莊學能建築師事務所
設計手法：
保留事件標本之餘，是否包紮傷口?在做建築設計時，形式上到底要不要、適不適合包紮?包紮的概念是，敷料一定要比傷口大，並須注意材料的通透性，因此建築師建議在設計上，將以結構就是空間的概念放入此項設計中，不要完全的包覆，採用懸臂式弧形、據規律性的PC預鑄板結構，圍成參觀展示廊道，
同時以輕巧的鋼索暗喻為撕裂的大地縫合，鋼索上覆蓋薄膜，以保護現有斷層；斷層線與跑道弧線的關係即為縫合，縫合成新的場域；鋼索象徵傷口縫合意象，有效連結結構的上下盤。
(五)台中縣二高清水休息站
地址：436台中縣清水鎮厝里七鄰東山路145號
設計者：OMA
設計手法：
清水休息站以沙漠中的綠洲為發展概念，又因基地位於「牛罵頭台地」，故建築造型以坡道漢挑起的屋頂相互拼湊，可看見遊客恣意行走或穿梭在建築物的內外之間。不管進入休息站外部廁所或內部休息區，均可透過不同高程的坡道串連，同時遊走於不同性質的空間區域。
(六)南投縣涵碧樓大飯店
地址：555南投縣魚池鄉水社村中興路142號
設計者：戴喻澤建築師事務所&澳洲Kerry Architects
設計手法：
Kerry Hill希望以融合的手法來展現未來性的建築風格，強調與自然合而為一的空間體驗，所有客房等空間均面湖設置，並設置室內外互通平台，增加人與自然對話的可能性。以垂直元素(山林簡化)與水平元素(湖面印象)塑造建築風格，將建築融入自然。建築師還採用當地石材做為立面素材，以表達城牆意象，城與樓的村落形象自然形成。
四、 南部地區：
(一)台南安平樹屋
地址：708台南市安平區古堡街108號
設計者：打開聯合設計工作室
設計手法：
設計師對於樹屋整修的基本態度是盡量減少人為的介入，以維持樹與屋木前的和諧關係。設計作為上僅在既有樹屋間隙中安插四座高起的「人造樹屋」，並以或低或高的木棧道來連繫這些「人造樹屋」，參訪者可藉由木棧道穿梭於老牆與老樹之間。此外，設計師刻意讓木棧道與老牆之間保持距離，一方面避免參訪者破壞老牆與攀附其上的老榕樹，另一方面也藉由空間的距離，來表達「現在的人」與「過去的牆」之間的時間距離，以空間形式創造歷史層次。
(二)實踐大學高雄校區─資訊教學樓暨圖書館
地址：845高雄縣內門鄉內南村大學路200號
設計者：呂理煌&佾所建築事務所&林伯旭建築師事務所
設計手法：
本案位於校園西北角，與校門分別位居校園對角兩端，亦位於校園中坡度較大的位置。建築師利用既有坡地地形，在建築物的中央營造出一個漸次升高的中庭空間，形成建築物主要的空間視覺焦點和主動線。中庭北端高起的樓梯做為視覺和動線終點；延伸向東的中庭，則深入圖書館與資訊教室之間。建築師不但利用地形，全案更以「組構」的方式塑造建築物的外貌和空間。從校園中央往建物望去，將發現建築物兩端是牆面積較大、較完整的建築立面，只有以線條和身出建築物的黃色樓梯來加以點綴。越往中央，越發現建築師改採體積較小、較輕巧的建築材料來組構建築立面，逐漸將兩側較為堅實厚重之感轉化為靈巧透明的造型，並將此種做法延伸至中庭，使之組構成的建築造型和空間形成整棟建築物的主要基調。
五、 東部地區：
(一)花蓮縣豐濱鄉秀姑巒溪石梯坪民居─沙漠風情
地址：977花蓮縣豐濱鄉石梯彎117-1號
設計者：大直設計工程有限公司
設計手法：
風大，浪大，一個極靜的地方，還有幾片混凝土高牆，這就是業主所要的一種北非撒哈拉沙漠中的感覺。本案在建築師的設計下，表現出原始的生命力量。本案在外觀上，改變建築物的一般認定方式，即屋頂、牆身與地坪的三段組合方式，因此，這棟房子的外觀是以牆自身的對話設計而成，其結構亦為簡單有力的灰色牆壁，而外觀是完全未加修飾的混凝土、粗獷而無需粉光的牆面。對應於無邊無際，陰晴不定的大海，建築相對顯得渺小與柔弱，所以要有這樣粗曠豪邁的形體在這樣的環境氛圍中才能與大海相對峙。
第三章 讀後感言
在閱讀這本書以前，我路過這些建築而不自知，也許是我的潛意識選擇忽略，因為在我的認知裡，台灣的建築很一般，無法和國外的大師們所規劃的案子相提並論，所以也就對台灣本土的建築一知半解甚或是興趣缺缺了。
在偶然的機會下我注意到了這個聳動的標題─台灣的世界級!看完之後，他觸發了我對台灣建築師設計案例的興趣，於是有時間我就會走訪書中提到的案例，並嘗試用書中對各個案子所介紹的設計概念來重新理解建築。也許台灣的世界級這樣的用語是誇張了，但是這些建築對我而言都有一看的價值，其中包含著台灣對於建築熱愛且勇於嘗試的前輩所付出的努力，都大大的豐富了我的視野。
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